在无人在意的角落，“渣爹”开始过气了？

近年来，古装宅斗剧逐渐流行，《知否知否应是绿肥红瘦》《嫣语赋》《墨雨云间》等剧集成为典型代表。这类剧集中，妻妾、嫡庶之间的争斗常常引发各种矛盾。如果主君明理公正，家庭表面和谐；但如果主君偏袒某一方，内斗不断，剧情发展充满想象空间。后者这样的父亲常被称为“渣爹”。在无人在意的角落，“渣爹”开始过气了？

在近期收官的《锦绣安宁》中，芦芳生饰演的罗成章升级为“渣爹”PLUS版本，成为近期古装剧市场又一令人气愤的角色。他与《知否知否应是绿肥红瘦》中的盛紘有诸多相似之处。

两人都宠妾灭妻。盛紘偏爱林小娘，不仅给她房产田亩，还让她掌管家中事务；罗成章也让乔小娘管家，并在第一任大娘子去世后想扶正她，但迫于母命娶了第二任大娘子，依然心系乔小娘。

两人同样偏心眼。盛紘偏爱林小娘的子女，尤其是墨兰；罗成章对乔小娘所生的一对儿女特别青睐，对丫鬟生的庶子则冷眼相待，甚至不让他上族谱或上学堂。

他们都自私且爱面子。盛紘以维护家族颜面和个人仕途为先，即使家人受委屈也在所不惜；罗成章处理家事时也如出一辙，认为将家中不平之事报官极为丢脸。

罗成章在某些方面比盛紘更甚。对待妻子，他企图动用她们的嫁妆为自己铺路；对待子女，他不仅偏心，还近乎无耻，例如欲将罗宜宁嫁给上司之子为妾，甚至毒打她；对待母亲，他也毫无孝顺之心，逼得罗老太太下跪请求。

罗成章这一角色虽然渣出了新高度，却未能引起广泛关注。这可能是因为观众对“渣爹”角色已产生审美疲劳。以往的“渣爹”角色如苏大强、乔祖望等总能在骂声中出圈，而如今这类角色愈发雷同化，缺乏创新，导致观众兴趣下降。

此外，这些角色在剧中的功能越来越像工具人，主要用于交代背景。以《锦绣安宁》为例，罗成章的许多行为都通过其他演员的台词来表现，留给扮演者的发挥空间极少。这种呈现方式使得角色缺乏血肉。

从社交平台的营销来看，过去的“渣爹”角色往往有大量的视频切片、PPT式解读和表情包等物料，演员也会与网友互动。如今，观众对这类角色失去兴趣，互动减少，演员的自黑式营业效果有限。

“渣爹”类角色的市场反响经历了大起大落，反映了观众审美的变迁和角色创新度的重要性。同质化的“渣爹”角色过气并不奇怪。