韩版「抗日神片」，有尺度没深度

本文作者是小万家族的诺斯 在电影里寻找每个人的精神角落

在刚刚过去的国庆档，《志愿军：存亡之战》无疑是亮眼的存在。

口碑与票房走势始终稳健，上周总票房正式突破10亿关口。

放眼整个国际市场，全面商业化的主旋律大片也是近十年来电影市场的关键词之一。

《鸣梁海战》《壮志凌云2》《奥本海默》等，每一部都掀起巨大的话题与反响。

“新势力”方面，善于制造话题的流媒体巨头Netflix也抓住了这股流量的东风。

他们在10月初推出了历史战争动作片《战，乱》，聚焦16世纪朝鲜人抗击倭寇的主旋律故事，并且用相对个人化的视角解读了 “ 万历朝鲜战争”。

韩国影视创作者对朝鲜半岛历史一直在不断地开掘中， 尤其是涉及 抗击倭寇的题材，常常 拍一部爆一部。

2014年的《鸣梁海战》创下当年票房神话

《战，乱》同样延续了这个热门题材，并请到了多位实力派主创助阵：

韩国知名导演朴赞郁 （《分手的决心》《老男孩》） 负责影片的剧本；新人导演、美术指导出身的金相满 （《共同警备区》） 担任 本片导演。

两位男主演，一个是曾在《掮客》《人狼》中有着亮眼表现的80后帅哥姜栋元，一个则是“青龙奖最佳男配”朴正民 （《走私》《从邪恶中拯救我》） 。

可以说在幕后班底方面，《战，乱》不缺乏看点。

与此同时，在开机之前， 制片方 Netflix 承诺不干涉影片的拍摄工作，并且给足预算，以顶级动作大片的规格去制作《战，乱》。

从最终的效果来看，片中的确有不少大场面的战争戏， 在 打 戏上的 完成度也很高，冷兵器对战带来的血腥尺度足够吸引眼球 。

《战，乱》的故事主要围绕一对主仆展开，他们共同见证16世纪末期朝鲜王朝的荣辱兴衰。

千永 （姜栋元 饰） 是武艺高强的奴隶，他从小便被发配到兵判府上，成为兵判独子宗烈 （朴正民 饰） 的贴身仆人。

两人共同长大亲如兄弟，但在武艺上的造化却 天差地别。

由于宗烈天赋平平，难堪大用，千永希望借用 宗烈的身份去参加比武科举考试， 以摆脱自己奴隶的身份。

最终千永果然不负众望拿到 武科状元，但宗烈的父亲却并没有信守诺言给予千永自由，反而要将其赶尽杀绝。

眼看无法沟通，宗烈便将自己的佩剑送给了千永，让他远走高飞。

随着万历朝鲜战争的爆发，宣祖皇帝李昖的暴政外加日寇的入侵导致民不聊生，导致大批奴隶开始奋起反抗，宗烈一家老小更是在奴隶的暴动中无一幸存。

更令宗烈痛心的是，在暴动中，有人看到千永骑着马从自己宅邸中扬长而去......

多年之后，千永成为了民间反倭势力军中的重要将领，战无不胜，所向披靡； 宗烈则成为了皇帝李昖的贴身侍卫，保卫朝鲜王朝最后的希望。

两人虽然都背负着抵御外敌的重任，但彼此之间的误会与矛盾也愈演愈烈。

个体命运的抉择与国家的未来，都将在战场上见分晓.....

作为本片的监制和编剧，朴赞郁浓烈的风格依旧在《战，乱》中得以延续。

影评人出身的他，很擅长将其他优秀作品的特点融入到电影之中。

比如影片中，千永与宗烈的关系，充满了戏剧性的反转，仿佛一盘有来有回的棋局。

这种掌权者与上位者不断纠缠，同时被时代裹挟的宿命，很容易让人想起高分日漫《剑豪生死斗》 （2007） 。

两部作品都围绕两位剑士的一生所展开，充分展现了腐朽时代对于习武之人异化与改造，展现了残酷的暴力美学。

只不过相比《剑豪生死斗》，《战，乱》在人物塑造上更加主流，更能凸显千永与宗烈身上的羁绊。

尤其是结尾处，千永与宗烈消除误会，一致对外共同抵御倭寇的桥段，强化了影片的主旋律。

另一方面，《战，乱》对人性复杂面的挖掘，也体现着朴赞郁一贯“黑深残”的创作风格。

除了千永与宗烈两位主角之外，影片对于皇帝李昖 （车胜元 饰） 的塑造同样经典。

李昖认为，自己乃一国之君，怎能与“普通人”和“奴隶”为伍。

他甚至 脱下自己的龙袍， 威胁 侍卫坐上“王座” ，吓得满朝文武人人自危，李昖这才满意的点了点头。

帝王之术以及封建君主制的劣根性也被电影拿捏地十分微妙 。

说了亮点，接下来我们再来谈谈《战，乱》的不足。

作为一部以历史事件为原型，以战争为背景的史诗型影片，《战，乱》最大的问题就是对于真实历史的选择性忽略。

影片着重展现了皇帝李昖的暴政以及战争对于普通人的改造，但却胜利的原因一笔带过。

这里给不太了解这段历史的读者科普一下。

明代万历年间日本入侵朝鲜，一个月便攻陷朝鲜王都汉城，朝鲜国王李昖北逃义州，并向宗主国明朝求援。

明朝方面派出大将李如松统领4万大军抗倭援朝，最终在碧蹄馆之战后，三方议和， 战争第一阶段基本结束。

《壬辰倭乱 1592》里的李如松

然而这段真实的历史并没有出现在《战，乱》之中，这就导致本片虽然打着抗倭、保家卫国的旗号，但视点始终放在两位“小人物”身上，丢失了历史题材的宏大格局，让观众观感“虎头蛇尾”。

与此同时，影片在情节与人设上也缺乏新意。

如果抛开真实历史，《战，乱》就是在讲述一个少爷和他青梅竹马玩伴之间，因为误会由爱生恨的俗套故事 （晋江文学感） 。

总的来说，《战，乱》是一部套着主旋律外壳，实则讲述兄弟情的古装动作片。

它的主题明确，但在客观历史陈述、人性深度挖掘上，欠缺打磨。

而《战，乱》中对于明朝大军“语焉不详”，只能由国内的电影人去实现。

我们不妨期待一下乌尔善导演的新片《郑和下西洋1：沧海幽冥》，如何重绘大明王朝那段波云诡谲的历史气象，以及能否重新开启国产古装大片的新篇章。

韩版「抗日神片」，有尺度没深度！